169 博众家之长的老生唱腔
程小楼的老生唱腔博众家之长,跟这个世界的老生有很多不同之处。
无论是在前世的地球,还是在这个世界的华国,老生在梨园行都有着举足轻重的地位。
京剧四功唱念做打,对于其他行当或许不太一样,但是在老生这个行当,唱功在京剧老生演员表演体系中占有非常重要的地位。
对戏迷而言,衡量一个老生角儿水平高低的重要因素就是唱,京剧唱功艺术主要由嗓音控制、唱腔旋律、运腔技巧、字音处理、声情结合等几个方面综合组成,一个京剧老生演员如果想具备高超的演唱艺术,就必须在这几个方面痛下苦工,练就全面的唱腔功力。
如果光有嗓子缺乏娴熟的运腔技巧,如果运腔技术成熟而嗓音一塌糊涂,或者既有嗓子又有技巧可是演唱不注意剧情搞自由主义,都不能成为一个优秀的须生名家。
而程小楼从小学戏就在这唱功上面下了苦工,又经过三十年的梨园沉浮,对京剧这门艺术和世间百态都有了自己独特的认识和看法,这就使得他无论在唱哪一出戏,都带有强烈的个人特色。
很多的著名老生艺术家之所以杰出,之所以名扬天下,关键就在于他们在这些方面都有细致深入的研究和成熟独到的技法。
跟一些前辈大师相比,程小楼或许算不得什么。
但是在京剧艺术逐渐式微的今天,毫谦虚的说,程小楼是少有的在这些方面都独具明显优势,而又无任何重大缺陷的天才伶人。
他清润甘醇的音质、园糯悠亮的音色,平实自然、寓静于动的唱腔旋律,前无古人的运腔技巧,细腻准确的四声字韵,以声传情、声情并茂的高尚格调创造出了独步梨园的高规格演唱体系。
程小楼幼年时在爷爷的严厉教导下专工传统老生剧目,为他打下了扎实的基础,后来又游历天下,拜访名师,得授以最正统的京剧老生唱腔技法。
在那段蹉跎的岁月里,他又根据自身条件并结合嫁接其他老生流派的唱腔优点,创造出了清新悠扬、典雅隽永的独特演唱风格。
每一个伶人都梦想拥有一条金刚不坏的好嗓子,嗓音是唱戏的本钱,所谓“一响遮百丑”,嗓子一好哪怕其他方面差一点都能对付过去,可要想做到这一点却非常难。
因为每一个伶人生理条件的不同,就决定了他们的发声素质都不一样,所有的京剧老生演员声音基础没一个是相同的,这和京剧传统的本音提嗓发声法有关,它所产生的声音都带有各自的特定的音质和音色,有的音质宽实、有的浑厚、有的高亢,而音色有的甜亮、有的沙暗,各不相同。
根据京剧常见的发声要求一般分为本音和共鸣音,本音分为真声和假声两种,共鸣音又称为修饰音,老生的发音以本音为主、修饰音为辅,本音靠天赋,修饰音靠后天去找。
程小楼就属于典型的祖师爷赏饭吃类型,不仅本音条件得天独厚。在经历大起大落和几十年不同常人的人生阅历,让他真正沉下心去好好打磨自身,特别是对嗓音有了其他伶人无法想象的精妙控制能力。
若非如此,他又怎么可能真正做到生旦双绝呢。
每一个成功的人,除了老天的眷顾,更重要的还是自身努力。
如果程小楼只知道吃老本,没有三十多年的打磨,他也绝对不可能取得今天的成就,更不可能有这般令人叹为观止的京剧造诣。
所谓对嗓音的控制能力不在于声大声小、音高音低,而是在唱戏时对本音、共鸣音的提炼能力、结合能力和对嗓音音质稳定度和音色持续性的控制能力。
在京剧老生唱腔艺术中,对嗓音的最高要求就是用恒定的音质,原味的音色来演唱特定的音腔旋律,而不是考量演员的嗓音高度、宽度、声压强度。
比如说,余派老生对嗓音控制力要求极高,演唱时嘴唇、喉咽部、舌、齿、颊、腭部位配合都有具体的规格,吐字发音的嘴型要求极为严格,定位准确不允许丝毫变化,属固定式发音,须经千锤百炼方能有所收获,因此在演唱时不管旋律如何多变、演唱技巧如何复杂都不会发生音质、音色的改变,即使破音也不走样。
相比之下,其他流派老生演员由于缺乏这样高规格的锻炼,经常发生行腔时压打喉头现象,在整段唱腔中无法保持嗓音音色音质的一贯性。
冬皇孟小冬唱戏时,就绝对没有行腔时打压喉头的现象,哪怕是她状态再不好,也绝对没有。
孟小冬就是因为受过余先生亲自调教,才得以始终保持嗓音的稳定性。
这也是余派艺术曲高和寡,迷倒众生的魅力所在。
而程小楼虽然不曾受过余先生的亲自指点,不过他在嗓音控制力上同样对自己要求极为苛刻,所以单以这一点而言,就算跟冬皇孟小冬相比,他也并不逊色。
程小楼除了从小跟爷爷学戏,拜访过很多京剧名师学习之外,他还专门拜过一位深通乐理音韵知识的民间高人学戏。
那位在梨园行并没什么名气的民间京剧大师,根据程小楼的发音特质专门给他指点如何巧妙运用鼻腔共鸣、口腔与鼻腔通鸣的技巧,实现鼻音和鼻后音的自由转换,形成了他具有鲜明特色的口鼻共鸣的发音特质。
特别是在言前辙、窈窕辙、博多辙、顾土辙、中宫辙、人宸辙、辉堆辙等韵脚时使用显得特别好听。
程小楼真假声能力都很高,结合度尤其精熟,其特有的水泡音用大小嗓结合来唱,通透脆亮,前世梨园行里鲜有人能出其右。
而且他的中宫音软起而透亮,看似不费劲却能声透屋瓦,响震全场。既浑圆脆透又清澈明亮,再加上他非常善于运用共鸣音,所以程小楼哪怕在不借助音响设备的情况下,也能将声音传出去很远。
从听感上说实,程小楼的声音完全可以用美妙来形容,他的声音既可以做到纯净明细,又能不失质朴豪放,颗粒感十足。
否则他又如何能够在《武家坡》这出戏中,在薛平贵和王宝钏这两种生旦唱腔中切换自如。
也正是因为程小楼可盐可甜,变化多端的唱腔,和独特的技巧与自身对京剧的体悟,再加上从未在这个世界上出现的那几出新戏,所以他才能在如此短的时间内迅速蹿红,一跃成为梨园界炙手可热的梨园新贵。
虽说这其中不乏一些机缘巧合和外在因素,但是打铁终究还要自身硬。
没有真正厉害的玩意儿,就算运气再好也绝对不可能在这么短的时间之内走到这一步。
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