第一千七百二十四章 反差的黑色幽默

或许是因为，《这个杀手不太冷》切中了，灯塔国这里的自由美利坚，枪战每一天的社会大环境。

        亦或者是因为，这里的阴暗面在电影里面被展示了出来。

        亦或者是因为其他的原因切中了很多人的心里的那个点，所以，讨论的声音显得格外的热烈。

        这本不是一部什么大制作，但是在当下的社会环境下，特别是漂亮国这边的大环境下，却让很多影评人都忍不住一吐为快。

        “在续集续集，还是续集成为当下好莱坞主流的影坛，《这个杀手不太冷》无疑是一道清泉，它显得是那样的特别。

        从剧情上来说，并没有那么的新颖，或者创新。

        但是电影里面的架构出来的社会缩影，却是无疑是这座城市的痛点所在。

        回到电影本身。

        一个40岁的中年大叔和一个12岁的小女孩，看起来毫无交集，然而却违和的走在一起，擦出爱的火花。一切都在意料之外，却在情理之中。

        他们只是严重缺乏爱的孩子，不分年龄。

        里昂的生活超级简单平静，喝牛奶，养花，锻炼体能，冷冰冰的接受任务去杀人，代价是只敢睡椅子，严重缺乏安全感。思维缜密，却在要求取回属于自己的钱财一事上显得像个智障。

        住在隔壁的玛蒂尔达的生活则显得闹哄哄乱糟糟，家庭成员不团结互不关心，打打闹闹是常事，玛蒂尔达的脸上就常常挂彩，最后还因为父亲招来灭门之灾，自己侥幸躲过一劫。

        事实上，这就是一些底层家庭的孩子会面临的一切。

        文明的灯塔也有照耀不到的黑暗面，而这里无疑通过一个小小的家庭，把这一幕展现的淋漓尽致。

        人生是否总是如此艰难，还是年少时才如此？答，总是如此。对他们来说，这个世界是凉透了吧。所以消除隔阂抱团取暖，一个生活有了寄托一个治好了胃病，生活有了温情。

        然而坏人是不能有好下场的，杀过了人就注定要偿还，里昂死了，玛蒂达回到了学校。故事结束了，新的人生刚刚开始。”

        好莱坞著名影评人米尔斯在个人专栏上也为这部电影炮制了一篇影评，有意思的是，这位，并不是迪恩影业公关出来的。

        “一直都很关注来自华国的奇迹导演李的电影，他无愧于奇迹之名。

        《这个杀手不太冷》拍的非常有趣，杀手不像杀手，爱情不像爱情，小女孩不像小女孩，杀手经纪人不像经纪人，DEA不像DEA！

        让人有种你黑色幽默的感觉！

        为什么说杀手不像杀手？

        影片的开头里昂戴着黑色原框墨镜，身着黑色大衣，戴着可以包住所有头发的帽子，不露出任何身体特征，特写镜头的不断使用让人看不清他的脸，接受杀人生意时的语气毫无感情，他用尸体转移视线，枪法精准没有一丝犹豫，不拖泥带水的戏码让人热血沸腾。

        他击杀对象在房间里跌跌撞撞的慌乱反衬出了他的镇静，黑暗中他用小刀架住了对方的脖子，这时才出现了他的正脸，还是没有表情，悄无声息地消失在黑暗中，最后闯入警察局救玛蒂尔达时警方的形容对他很是贴切，“有人闯进来，是个职业杀手，身手敏捷，神出鬼没，两秒钟就干掉了那些人”。

        其实在工作中的里昂符合大众眼里对杀手的印象，冷漠而又神秘。

        里昂也是专业的，独来独往，不给自己找麻烦，邻居被枪杀也只是从钥匙孔里观望。

        他并不希望玛蒂尔达成为杀手，但在教玛蒂尔达杀手技巧时毫不敷衍，教玛蒂尔达使用来福枪时他指导了很多，“到最后一刻才能打开瞄准镜，因为它会反光，一英里外都会看到，并且要穿深色衣服，衣服不能比地板明亮”，“保持冷静，视线别离开目标，放松，看准它的动作，设想你和他在一起跑，试着感觉他的下一个动作，深呼吸，准备，开枪”，这些话看似啰嗦但其实体现了他的专业，他并不是单纯的教动作，而是加入了自己的感受，传授自己在这方面的方式方法。

        杀人时的里昂是一个专业的杀手，卸下杀手面具后的他却是一个普通的小市民。

        他习惯去买同一个牌子的两盒牛奶，会关心回应邻居家的小女孩，打理植物，做家务时佝偻着背，穿着白色背心和白色吊带裤，睡觉的时候会加上黑色薄毛衣，像一个普通的独居大叔。

        他很善良，给流鼻血的邻居女孩递上纸巾，即使冰箱有牛奶，但还是同意女孩帮他带牛奶，他不愿意拒绝一个女孩小小的善意，面对女孩的求救，他虽然是一个独来独往的怕惹麻烦的杀手，但还是给女孩打开了生的门。

        但他也并不是一个普通的大叔，生活中的他语言不像行动那样敏捷，他寡言，不善表达，对于热情的酒店前台只会点头，向自己的老板要钱的时候会结巴，生活中唯一的朋友就是那盆龙舌兰，他把它当成自己的生命在培育，他觉得他就是那盆龙舌兰，在最后一刻都不曾放弃龙舌兰，因为“它和我一样，没有根”，没有根的里昂没有安全感，就像雨中的浮萍，零落飘散，很少睡得好，永远睁着一只眼睡觉，入住新的地方要四处检查才会安心坐下，这是一个杀手的本能，在影片的最后逃离公寓时，他毫不犹豫的逃进一个房间对准排风口用斧头砸，因为他从进来这个公寓的时候就已经想好了从哪里逃，怎么逃。判断准确的让人心疼，他已经习惯了这样的生活，活在不确定和不安当中。

        开篇玛蒂尔达问他：“生活是这样永远艰辛？还是仅仅童年如此？”他的回答表明了一切：“好像永远如此。”

        玛蒂尔达的出现改变了他，她捧着牛奶来到他门口的时候，他的杀手生涯也就即将结束了。

        玛蒂尔达激发了里昂心中对于爱和平凡生活的向往。里昂和玛蒂尔达一起玩换装猜明星游戏，用水壶洒女孩打闹，可能里昂自己都没有察觉到，认识玛蒂尔达后，他的脸上开始有了明朗的笑容。

        他们互相学习，互相成长，两颗冷漠的心彼此温暖，相互救赎。他因为女孩的请求教会他如何用枪，但到影片最后女孩都没有使用过真枪实弹杀死任何一个人，当击杀对象对着门扫射时，里昂迅速的把玛蒂尔达护在怀里，里昂一直在保护着她，他不愿女孩和他一样因为复仇走上杀手的道路再也回不了头。这是他的爱，他在爱中不断地成长，像他自己说的“你让我体会了人生的乐趣，我很快乐，也想安枕无忧，我有根了”。

        影片中里昂的作为一个杀手却有着孩子般的纯粹，他专业，冷漠，却也普通，善良，他强大到可以在DEA杀人如入无人之境，却也弱小到一点声音就能将他惊醒。作为一个电影形象，他丰富且丰满，像黑格尔说的，“每一个英雄都是许多性格特征的充满生气的总和，人物性格只有这样的多方面性，才使性格具有生动的兴趣。”而作为一个人，如玛蒂尔达说的“他是世界上最好的人“。

        所以，最初的里昂的确是个杀手，但是遇到玛蒂尔达之后，他就不再像杀手了。

        同样的玛蒂尔达，最初的她，的确和这个年龄的女孩，没什么区别。

        面对父亲的暴力，她能选择的和大多数孩子一样，默默地忍受。

        可是当她的唯一在乎的家庭成员，弟弟被杀害之后，她就不再是那个小女孩了，她成长了。

        杀手经纪人老托尼，是一个非常有趣的角色，他和我们过去看的杀手电影里面的经纪人，完全是两回事。

        他是和里昂真正的好友，他手里存着里昂的金钱，但是他从未有过据为己有的想法。

        哪怕里昂死了！他更多的是痛心，却并没有违背里昂的叮嘱，把钱留给玛蒂尔达！

        哪怕他不喜欢这个小女孩，哪怕他认为是玛蒂尔达害死了里昂，但是他还是兑现了诺言。

        史丹，这个电影里面的大反派，他是DEA，但是他给人的感觉，比毒枭还毒枭。

        他喜爱贝多芬的音乐，会和目标谈论莫扎特，这是一个非常有趣的设定，他还喜欢在行动之前，狠狠地咬下药丸，他往往给人一种兴奋又虔诚的两面。

        这个角色的塑造无疑是非常成功的。

        尽管每个角色，都给人感觉有很大的反差，但是这才是电影的真正的精髓所在。”

        事实上，《这个杀手不太冷》其实还真的是以商业电影的手法来拍一部略微带着点文艺的电影。

        但是偏偏这样一部电影，却让很多影迷有些疑惑。

        “很好看，很不错，但是让我说却又不知道好在哪里！”

        “同样的感觉！”

        “不错！到底好在哪里？”

        很快地就有人解读，《这个杀手不太冷》到底好在哪？

        “看到网络上有不少影迷在看完《这个杀手不太冷》之后，疑惑这部电影很好看，但是为什么好？好在哪里？

        那么让我们来看看电影的故事与人物

        首先，很多人可能会认为《这个杀手不太冷》有些略显文艺，但是实际上，我想告诉大家，这只是一个表象，其实，这还真的是一部很标准的商业片，从这方面来说《这个杀手不太冷》的完成度非常高，也就是说在“讲一个好故事”这点上，它纯熟地运用了各种商业片的技巧方法，完整、流畅、精彩地讲了一个故事。

        开篇并没有给里昂正脸，营造一个杀手接任务的神秘感。

        接着第一个暗杀任务，其功能性是为了展现里昂的业务水平，大杀四方后第8分钟才终于露出主角里昂的脸，这是标准的商业片拍摄方法，开篇稳固人设，但拍得如此纯熟就足显导演的功力。

        第二场戏安排小女孩玛蒂尔达与里昂相遇，开始主线故事，这里不仅开始构建里昂和小女孩的情感关系，同时引出反派人物史丹。这里呈现人物的方式同里昂出场一样，压到最后才给正脸，一部商业片精彩与否，其关键在于正邪双方的是否势均力敌，如果反派太弱，观众当然会觉得索然无味。

        但是仅仅是范儿拿捏得足还并不够，在接下来的一场戏中，导演继续加重反派史丹的戏码，这里再次展现了导演的功力，先通过小女孩一家五口的日常生活，交代了小女孩的人物背景、家庭关系，然后立即灭门，一笔刻画出史丹的疯癫、暴戾与危险性。

        一石二鸟，信息量和情感量同时到位。

        在接下来的训练过程中，奇迹导演依然运用上述技巧，让冰冷的暗杀训练和俩人渐升的情愫交叉并进，呈螺旋式上升，一方面稳步推进了故事，为观众展现了奇观——杀手的日常生活，一方面又通过二人的情愫，将观众拉进了故事。

        玛蒂尔达努力扮演成熟的忍俊不禁，里昂看似冷酷无情实则温暖纯真的反差，没有人不会为之动容。

        在主线故事框架的稳固下，导演又为故事填入了大量的细节，使其有血有肉。

        比如史丹喜欢听贝多芬音乐、吃药丸的爱好，贯穿始终，极大地丰富了人物的形象，让观众明白理解这个反派并不只是拥有权力和肌肉，他有着自己的审美、行事准则和精神世界。

        再如玛蒂尔达依然是个孩子，但一直努力扮演成熟，她会偷偷地看动画片、会用自己的世界观——用胃疼去解释感情的变化、会有恶作剧般的占有欲、会想仪式感地献出第一次但又不知所措。

        再如里昂为保持清醒而喝牛奶睡沙发的习惯，为了小女孩而打破，虽然这是如冰山融化般的危险，但哪怕是融化，冰山却也终于感受到了爱与阳光的温暖。

        所以，里昂最后并没有死，在作为一个行尸走肉多年后，他终于遇到了爱和希望，化身于那盆银皇后，与玛蒂尔达一起，落地生根。

        事实上，包括电影的结局，也同样的非常的契合观众的喜好。

        玛蒂尔达和里昂，注定是不会有结果的，而这样的结果才是最好的结果。

        这就是为什么这部电影会让大家觉得好的原因所在！”


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